楽屋にお邪魔して玲央さんに会いましたよー。

『みみばしる』鑑賞記録の後編です。

前回は、
鑑賞前に色々とあったので、
その模様をお伝えするだけとなりました。

今回は、
鑑賞の感想をメインに語ろうと思います。


【『みみばしる』のあらすじ】

30歳になり仕事をやめてしまい
劇団のお手伝いをはじめた主人公は、
ラジオに投稿したハガキが読まれたことで
それを心の頼りにしてのめり込むも、
それ以降なかなか投稿は読まれない。

次第に文章をデフォルメして
過激な内容を書くようになると、
ハガキはまた読まれるようになるが･･･
物語はとんでもない方向へと。

【わたしが感じた３つのポイント】

いま書いたあらすじは、
あくまで主人公視点のエピソードだけで
本編は登場人物それぞれにエピソードがあって、
それぞれが絡み合う、群像劇の仕上がりになっています。

細かなことを書くことは出来ませんが、
この物語の魅力と
わたしが感じた３つのポイントを書こうと思います。

1、それぞれが抱える心の闇

登場人物はみんな
なかなか本音で話し合うことが出来ず
それぞれの手段で、なんとか心で繋がろうとします。
その手段が間違った方向へとエスカレートしていき、
ちょっと狂気的ともいえる展開になるんですが。

その間違った方向へと後押ししてしまうツールとして
ここでは「ラジオ」と「ＳＮＳ」がキーとなっていきます。

「ラジオ」によって、
自分を誇大させてしまうラジオパーソナリティ。

自分の顔を出さないのを良いことに
自制心を持たない「ＳＮＳ」ユーザーたちの罵詈雑言。

この物語ではそれが次第に暴露されていきますが、
その醜悪な姿が顔を出したとき、物語が加速していきます。

2、何が起こるかわからないリアルタイムの放送事故。

この舞台は「ＪＵＮＰ　ＯＶＥＲ」という
ラジオ番組からスタートした企画でした。

作者はそのラジオでは出来ないことを、
舞台にのせていきます。
それは放送事故です。

ちょうど先日、
知り合いと昔のテレビについてしゃべりました。

昔、黒柳徹子が若かりし頃(笑
テレビ黎明期は、生放送が主流でした。

そこでは、様々なハプニングや放送事故が
おこっていたと思います。
そんな中でも、
ひた走ってきた役者たちのエネルギーは
すさまじいものだったとおもえます。

放送事故が良いと云ってるわけではありません。
制限や制約が増えた今、
なにが本当に
「面白い」なのかすらぼやけてきて、
出演者は呪縛のように縛られた中で
人々に発信をしています。

生放送や、
制限の少ない中で輝いた濃度、密度は、
整いすぎた今の番組には欠ける情熱です。

ネットフリックスという、
縛りの少ない制作会社によって作られた映画が
否応なく、アカデミー賞を獲っていく時代が
何を表わしているのか。

そんなことを放送事故という展開から
考えさせられます。

3、真っ直ぐ思いを歌で吐き出す。

それほどに、自由になったようで
より複雑に見えないものに縛られていく私達は
結局、心が増してなにかに縛られた日々。

だから心を歌うミュージカルや、
真っ直ぐに叫ぶものが求められるのかもしれません。

出演者は一般公募で集められた人たちだそうです。
そのビジュアル、存在感は見事でした。
プロの役者というだけでは出せない、
その人がもつ存在感は
このフィクションな作品と、
現実を地続きにさせています。

整いすぎたモノではなく、
人の持っている底力、エネルギー。

それは何かにしばられ
自分を発揮出来ない思いから湧き起こる
野性だなと感じました。

その野性を叫ぶように歌った出演者たち。

そこに人間の持つ本当の輝きをみたように思えます。

【鑑賞後――】

前回の記事で書きましたが、
開演前にヨーロッパ企画の石田さんに
ばったり会いまして。
で、その時にちょっとお願いして
楽屋あいさつに便乗させてもらいました。
ただ普通にチケットを買って、
普通に観て普通に帰るつもりがラッキーでした。

その時の写真が冒頭の玉置玲央さんとの写真です。
玲央さんは、劇中もの凄く叫んでたのに、
終わっても全然声が枯れておらず、
「オレ、のど凄っごく強えーの」って
云ってました。

本当にパワフルな役者です。

こんなステキな役者と知り合えてるのに
いっしょに仕事が出来ないのは、
なんとも勿体ないことなので
いっしょに仕事が出来るようにがんばろ。

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こんにちは、アサカワです。
３月の観劇ラッシュ
(というほどではないですけど)
一発目は

J-WAVE30周年×劇団ゴジゲン10周年
企画公演『みみばしる』

昔から好きな女優
(朝ドラ『ファイト』の時から)、
本仮屋ユイカさんが舞台で主演を張り、
映画『アズミ・ハルコは行方不明』の
松井大悟監督と、
その映画に出演した石崎ひゅーいさんが
音楽監督を務め、
そして
スウィトリトのワークショップをするうえで
とても影響を受けた玉置玲央さんも出てて。

そういや、
玲央さんのワークショップ受けたり、
呑んだり、ご飯行ったりはしたけど、
玲央さんの出演舞台は
まだ観たことが無かったなあ･･･
(ちょっと失礼ですね)
と思い。。。

そういう色んな好奇心が湧いていたので、
久しぶりに純粋に観劇しに行きました。




会場に入ると
ラジオ局とのコラボ公演ということで、
こうやってロビーにはラジオブースが。



公演の制作ノートが読めたり、壁には
稽古期間にあった色々な思い出の写真を貼っていて
開演30分前じゃ楽しめきれないアイテムの数々。



ひと通りざっと見て席に着くやいなや、
ロビーで松井大悟さんと石崎ひゅーいさんが
生ラジオを始めたもんだから、
すぐ席を立ち、さっと向かいました。

そんな中、
何故かそわそわして周りをキョロキョロしていたら
(多分、いつもよりミーハーな自分だったから)

あらま、



ヨーロッパ企画の石田剛太さんがいましたので、
お久しぶりですのご挨拶をしましたよ。
二年ぶりでした。
二回ほど『ヨーロッパ企画の暗い旅』に出たので、
その時のご縁です。

そんなこんなで、
上演前を買った本でも読んで
のんびり過ごすつもりが

開演前に
色々と楽しませてくれる仕掛けが
あふれていたので

本編が始まる頃には
なんか汗ばんでました。


珍しく開演前に色々あったので
舞台の感想やその後の出来事はまた次回に。


みーはーな記事ですいません。。。


アサカワミト

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こんにちは、アサカワです。

先日観に行った
tocotocoしょうとくりぃむさんと
WAZAOGUILDさんの合同公演。

今回は後半、
WAZAOGUILDさんによる
リーディング形式での公演、
森本薫『薔薇』について
思ったことを記そうと思います。

前半の
tocotocoさんの公演についてはコチラ
http://sweetlittle310.blog.jp/archives/15829741.html

私は森本薫という作家を
知りませんでしたので、
興味の対象はリーディング形式
という点でした。

先月、私もその形式で
作品を発表したばかりだったので、
他の演出でのリーディングはどういったものか。
やはりそこが気になりました。

けれど観ていくと
興味の視点は移り変わり、
形式よりも
この作品の世界感や時代感が
気になっていきました。

観ていて頭の中で共鳴したのは
井上靖の「猟銃」でした。

私はその作品を小説ではなく
(それどころか井上靖すら読んだことは無く)
中谷美紀の初舞台作品として観ました。

三人の女性が、
一人の男に向けて書いた手紙を
順に読んでゆく。
その女性を、
中谷美紀は一人三役で演じました。

舞台奥には
猟銃を持った一人の男がゆっくりと、
その心模様が身体から滲み出てるように、
ゆっくりと動いています。

ほぼ、一人芝居。

そしてこの作品は恋愛心理小説で、
何よりその恋愛心理を描いた作品が、
昭和を舞台にした点も相まって
私の頭の中から呼び起こされたのでした。

『薔薇』はラジオドラマとして
森本薫が1938年に発表したものだそうです。
オーソン・ウェルズが
ラジオで『宇宙戦争』を放送して
本当に宇宙人が襲来したと人々が信じて
パニックになったのもこの年で、
日本は着々と戦争に突入していく年でも
ありました。

西洋化の価値観に転化していく中での、
男性と女性の恋愛観の変化と不変。

人間の野心と強欲と嫉妬、愛憎。
そして戦争が与える閉塞感、不安。

その時代の持つ匂いは
いまではなかなか味わえません。

一方で、今も変わらない
愛ゆえに、
自分の心と、相手の心との間で
人生と心を取り乱す人間という生き物。

戦争の時代も、平和な時代も、
人は何を持って生きているのか。
生きることを、何を支えに続けているのか。

そんなことを考えさせられました。

本編は
洋式に変わっていった日本の風景が
見えましたが、それでも、
数々残る和式の建物の質感が
板木の壁に包まれたギャラリー空間によって、
その世界感を引き立てていました。

いまでも、昭和の作品を上演する理由。
いまの時代だからこそ、
昭和初期の人間じゃない世代が
創り上げる意味。

そんな興味も頭をよぎりました。

機会があれば古本屋をめぐって
文字でも一度この作品を
味わってみたいと思います。


アサカワミト

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